Из коллекции художницы Ларисы Леонидовны Леховой. Записано со слов соавтора и совладельца Алексея Кононенко: «Это персонаж синтетический – называется «Бурашка», хотя в нем есть определенные черты Карлсона. Прототип изначально Буратино, но он русифицировался, оброс шерстью, обзавелся пропеллером и превратился в «Бурашку». У Валерия Витальевича Кононенко была целая серия деревянных Буратино. Этот маленький был сделан первым и со временем превратился в «Бурашку». Он был сделан в 1972-м году в поселке Мамонтовка, под Москвой. Буратино папа мне смастерил в качестве игрушки. Но играть мне в него особенно не давали, потому что первое что я сделал, взял его за нос, и нос отвалился. В последствии это было такое животное, которое сопутствовало моим перемещениям в пространстве. Он ездил в Крым; он был на Красной площади в Москве; он был на заливных лугах в Радонеже; он был на вершине Сюрюк- Кая в Коктебеле, в 1997-м году, и в Тихой бухте, и на караимском кладбище в Феодосии. На вершину Сюрюк-Кая он ходил в компании с архитектором Сергеем Ситаром».

Из коллекции Елены Дмитриевны Вознесенской. Илья воплотил в этом проекте свои размышления о устройстве Вселенной. По сути это альтернативный проект строения земли. Футляр – советская банка из-под соленых огурцов. Объект сделан и преподнесен в подарок на день рождения архитектору Борису Шабунину.

Комментарий автора: Рассказывать, как это было придумано, имело бы смысл, если бы это был результат какого-то исследования, эксперимента или весь мой жизненный опыт меня к этому подвел. Но нет. Просто пришло в голову. Из ниоткуда. Или может вследствие долгого отдыха и общей расслабленности. Для сборки работы из 3086 кювет с акварелью была организована вечеринка, где человек 30 друзей, выпивая, снимали обертки и фантики и выкладывали пазл по распечатанной подоснове. Подосновой послужил коллаж из фотографий, сделанных в том же пространстве, где проходила сборка, и добавленного к ним бэтмана. Удалось добиться интересного эффекта: из-за пикселизации четкая картинка складывается только на большом расстоянии, невозможном в пространстве, где висит работа (оно же пространство сборки). Поэтому ее легче понять, разглядывая фотографию. Возможно, это единственная работа акварелью, сделанная без использования воды. Вероятно, на этой работе самый толстый слой краски среди работ акварелью.

Комментарий автора: «Робот — супрематическая скульптура, составляет одно целое с художником. Она работает лучше, когда ты ее надеваешь на себя. Это символ, арт-крест, ребенок. Ты его тащишь и, одновременно, ощущаешь не только морально, но и физически груз тяжести следования одной, выбранной арт стратегии.» Робот тяжелый, выполнен из МДФ (Medium — средний; Density — плотность; Fibreboard — волокнистая плита). Идея изготовления робота-ребенка стала ответом на философские исследования на тему самоценности современного искусства. Художник выбирает одну доктрину и остается верен ей всю жизнь. Пропагандирует ее окружающим. Кирилл иногда ходит со своей ношей на разные мероприятия.

Из коллекции архитектора Николая Лызлова. Комментарий владельца объекта: «Вещь хранится дома в Москве. Церковь в Тверской области, под Вышнем Волочком, деревня Огрызково. Замечательная церковь 17-го века, почти полностью разрушена. Крестьяне не знали, как сделать капитель из кирпича. Поэтому в кирпичной церкви, они сделали капители из дерева. Церковь уже разрушилась, а капитель еще жива. Мы ее подобрали, каменная церковь погибла – осталась только деревянная капитель.»